“灾难求生”系列:关于类型小说的艺术性

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王林《 中华读书报 》( 20180704   16 版)

  许诺晨是近年来在儿童文学界风头正劲的儿童文学作家。她的作品创作题材很广,有校园小说、童话、绘本等,目前已有60余册。新近是由河北少年儿童出版社出版的一套“灾难求生系列”。丛书一套5本——《追风少年》《地表震动模式》《不沉的冲锋舟》《致命病毒入侵》《火烧摩天楼》,分别将主人公置于龙卷风、地震、洪水、传染病和火灾等灾难中,让孩子在灾难中学会成长。

  灾难小说是小说中常见的类型,但专门写给儿童的灾难小说却并不多见。其创作意义和出版价值都不言而喻。当代儿童多处于成人的严密保护之下,少有机会经历各种险境,自然也缺乏一些锻炼。可是,灾难来临时,可并不分成人还是儿童。而且儿童由于保护意识薄弱、保护手段缺少,常常成为受到伤害最重的群体。每天打开资讯,各种灾难不断,威胁丛生,如果孩子能够经历冒险,学会保护自己,至少可以减少很多不必要的伤害吧。我想,许诺晨的创作出发点也是抱持了这样的爱心和希冀。

  灾难小说属于类型小说,因为有惊险的情节和鲜明的任务,吸引孩子阅读具有先天优势。不过,要写好却不容易,作家要解决一些艺术难题,才能让作品闪亮起来。在我读来,“灾难求生”系列很好地处理了一些艺术难题。

  首先,“灾难求生”的故事编得很缜密。把故事编得逻辑严密,前后自洽,其实是写小说的基本功。但是,这种基本功却在当前的儿童小说中被淡忘了,有时会显得漏洞百出——要么不能说明人物动机,要么情节前后矛盾,要么故事推进缺乏合理性。在《致命病毒入侵》中,首先是东湖市爆发致命传染病,后是董咚咚的父亲董骄为了项目冒险前往东湖,然后才有了三个小伙伴营救并阻止病毒的流传,这个故事的逻辑结构清晰。儿童由于本身行动受限,将他们置于灾难环境中时,要考虑到主人公的身心特点,不能像成人灾难小说一样,具有“超人”能力的营救者出现,否则会减少作品的可信性。在许诺晨的“灾难求生”系列中,三个小伙伴都是普通孩子,会搞笑、爱耍宝、也害怕,但由此而显得人物真实可信。当然,他们在灾难面前的勇敢、团结、机智同样也能给小读者以“模仿的对象”。

  其次,“灾难求生”的故事还要考虑儿童特点。灾难就免不了死亡、受伤、痛苦、恐怖。但是,如果作家不加选择,甚至为了销量有意为之,那就有违职业道德了。儿童灾难小说,既要把灾难刻画得身临其境,又要去除血腥和恐怖,有惊无险。这不是艺术真实的问题,而是艺术良知的问题。纵观许诺晨的“灾难求生”系列,对小读者而言,犹如“纸上冒险”,虽有同情同感,但最后总能平安圆满。比起有的类似作品,“灾难求生”系列应该标上“放心阅读”的评语。

  纵览许诺晨的儿童文学创作之路,作家的创作之路正在拓宽,更重要的是越来越自信。目前,许诺晨正在参加鲁迅文学院的青年作家培训班,相信文学理论的“短板”也会补强。

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